EXKLUSIV: Mike Goodridge war auf einer seltenen Reise. Nicht viele in der Branche können sich eines Lebenslaufs rühmen, der die Leitung einer Fachzeitschrift, einer internationalen Vertriebsgesellschaft, eines Filmfestivals und die Tätigkeit als Produzent mehrerer Filme bei den Filmfestspielen von Cannes umfasst.
Goodridge, ehemaliger Herausgeber von Screen International, CEO von Protagonist und künstlerischer Leiter des Macao Film Festivals, ist dieses Jahr mit dem Thriller „Santosh“ von „Un Sure Regard“ an der Croisette. In der britisch-deutsch-französischen Koproduktion der Filmemacherin Sandhya Suri erbt die frisch verwitwete Santosh (Shahana Goswami) aufgrund eines Regierungsplans den Job ihres Mannes als Polizist im ländlichen Ödland Nordindiens. Als ein Mädchen aus einer niederen Kaste vergewaltigt und ermordet aufgefunden wird, wird sie unter der Leitung der charismatischen feministischen Inspektorin Sharma in die Ermittlungen einbezogen.
Die Dreharbeiten zur Good Chaos/Nine Hours-Produktion für Netflix „The Ballad Of A Small Player“, Ed Bergers nächstem Film mit Collin Farrell und Tilda Swinton, beginnen diesen Sommer in Asien. Goodridge ist außerdem Produzent von Baltasar Kormakurs kommender Romanze „Touch for Focus“ und bereitet sich auf den nächsten Film „Orphan“ von Son Of Saul-Regisseur Laszlo Nemes vor, der später in diesem Jahr gedreht werden soll.
Wie wir gestern enthüllten, hat Goodridges wachsendes Produktionsunternehmen Good Chaos kürzlich eine Investition von der in London ansässigen Audioplattform Alexander erhalten. Wir haben mit dem in London ansässigen Produzenten über seine Reise, die Pläne des Unternehmens und die nächsten Schritte gesprochen.
FRIST: Bei Good Chaos geht es auf Hochtouren. Wie gefällt Ihnen das und können Sie uns etwas über den Alexander-Deal erzählen?
GOODRIDGE: Es läuft gut. Wir haben kürzlich eine Investition von der Audiofirma Alexander erhalten, die von einem Produzenten namens Cameron Lamb geleitet wird, den ich kannte. Sie machen Podcasts und Hörspiele, die von großen Schauspielern erzählt werden. Für uns ist es ein strategischer Deal. Alexander wird in der Lage sein, unser geistiges Eigentum für seine Plattform zu nutzen und umgekehrt. Es handelt sich um eine Minderheitsbeteiligung, die es uns ermöglicht, unsere Unabhängigkeit und Autonomie zu wahren.
FRIST: Die Planung kommt wirklich voran. Wie ist „The Ballad Of A Small Player“ entstanden?
GOODRIDGE: Ich habe nach „Protagonist“ mit der Entwicklung meiner eigenen Projekte begonnen, das erste davon war „The Ballad Of A Small Player“, weil ich in Macau war, wo die Geschichte spielt. Der Romanautor Lawrence Osborne kam zu mir und sagte, ich solle mich für das Buch entscheiden. Nach dem Ende von Macau musste ich mich dazu verpflichten, Vollzeit zu produzieren, was eine entmutigende Entscheidung war, aber bisher lief es eigentlich gut. Ich habe schon immer eine sehr internationale Einstellung gehabt und das möchte ich auch weiterhin tun, indem ich Filme über globale Geschichten mache, nicht nur solche, die spezifisch für das Vereinigte Königreich sind.
Ich habe Ed Berger sehr früh im Prozess kennengelernt. Er hatte gerade „Patrick Melrose“ gemacht, was brillant war. Ed ist ein sehr anspruchsvoller Filmemacher und er war von dem Material begeistert und wir haben uns gegenseitig begeistert. Er würde später so viele Auszeichnungen für „All Quiet On The Western Front“ gewinnen und seinen Vertrag mit Netflix abschließen, daher bin ich wirklich dankbar, dass er an unserem Projekt festgehalten hat. Wir konnten Colin Farrell gewinnen, noch bevor Netflix in das Projekt eingestiegen ist, und er ist perfekt für den Stoff. Wir beginnen diesen Sommer mit den Dreharbeiten in Asien.
FRIST: Sie haben an einer Reihe von Cannes-Filmen mitgewirkt. Letztes Jahr hattest du hier deinen ersten Auftritt als Vollproduzent (Club Zero). Du bist jetzt zurück bei Santosh. Was für eine Stimme verkündet Sandhya Suri?
GOODRIDGE: Sandhya ist eine außergewöhnliche Person und das Drehbuch war wirklich brillant. Das Projekt existierte schon seit 10 Jahren, konnte aber aus irgendeinem Grund nicht umgesetzt werden. Good Chaos hat keine Angst davor, sich an internationalen Mehrparteien-Koproduktionen zu beteiligen oder an weit entfernten Orten zu drehen. Ich bin sehr stolz auf den Film. Sie hat einen fantastischen Job gemacht. Es handelt sich zum Teil um eine prozedurale Kriminalgeschichte, aber gerade als man denkt, dass sie in eine bestimmte Richtung geht, führt der Film einen an einen unerwarteten Ort. Es ist eine überraschende und fesselnde Geschichte.
DEADLINE: Gab es eine gewisse Erwartung, dass wir Touch auf einem Festival sehen würden?
GOODRIDGE: Letztlich wollten Focus und Universal den emotionalen und Publikumslieblingsaspekt des Films nutzen und direkt in die Kinos bringen. Für Baltasar ist es so etwas wie ein Aufbruch, denn es ist eine wunderschöne Liebesgeschichte über 50 Jahre zwischen Island, Großbritannien und Japan. Es ist sehr weitreichend. Das Projekt ist aus verschiedenen Gründen für Baltasar persönlich. Er ist so ein intelligenter und vielseitiger Regisseur.
Mit Regisseuren wie Baltasar und Laszlo, die große Hinterlassenschaften haben, und mit großartigen Debütfilmemachern wie Sandhya zusammenzuarbeiten, darum geht es uns. Wir wollen mit einzigartigen Filmemachern zusammenarbeiten. Wir arbeiten auch an Projekten mit Kornel Mundruczo, Duane Hopkins, Wash Westmoreland, Daniel Kojkatijlo, Anna Biller, Andreas Fontana und Tony Fabian.
FRIST: Ihre Reise ist ziemlich einzigartig: vom Redakteur von Screen International zum Leiter der Vertriebsgesellschaft Protagonist, zur Leitung des Macau Film Festivals und jetzt zur Produktion von Filmen in Cannes … Welcher Weg hat Ihnen die schlaflosesten Nächte beschert?
GOODRIDGE: Ich nehme an, dass es letztlich immer in diese Richtung geführt hat. Sie sind alle auf ihre Art schwierig. Ich denke, das Produzieren ist vielleicht am intensivsten, weil es alles umfasst, von den kreativen Elementen über Finanzen, Verkauf, Marketing, Positionierung bis hin zur Presse – es ist alles aufwändig und anstrengend, aber sehr lohnend. Zum Glück habe ich ein tolles Team.
FRIST: Wer ist in diesem Team?
GOODRIDGE: James Bowsher ist unser Produktionsleiter. Geschäftsführer ist Yoav Rosenberg, der früher bei Head Gear tätig war. Catriona Renton ist unsere Entwicklungsleiterin. Und dann haben wir Sydney Oberfeld, Produktionskoordinatorin, und Ella Ritchie, Assistentin für Entwicklung und Geschäftsangelegenheiten. Im Moment sind wir sechs Leute. Sam Lavender berät uns bei der Entwicklung, was großartig ist, und wir haben ein neues Büro in Soho. Wir sind auch Teil des Produktions- und Entwicklungslabels The Creatives, einer sehr reichen Allianz von Produzenten.
Die Zusammenarbeit mit Produzenten macht mir wirklich Spaß. Philippe Bober [of Paris-based Coproduction Office] und ich habe zum Beispiel eine informelle Partnerschaft im Vereinigten Königreich und arbeite mit Produzenten wie Ceci Dempsey, Amy Jackson, Gaby Tana und Killer Films zusammen.
FRIST: Wie beurteilen Sie derzeit den britischen Markt? Für viele ist es eine herausfordernde Zeit …
GOODRIDGE: Gerade als die guten Nachrichten über die Verlängerung der Steuergutschriften bekannt wurden, hören wir von Budgetkürzungen bei den großen Organisationen. Es ist schwierig. Ich denke, dass Großbritannien aufgrund der Sprache immer in einer privilegierten Position ist. Die britische Industrie ist nach wie vor weltweit führend in der Unterhaltungsindustrie. Allerdings habe ich mein Unternehmen nach Europa und in den Osten ausgerichtet und nicht in die USA und in den Westen. Ich habe gute Beziehungen in den USA, aber es gibt bereits viele britische Unternehmen, die Filme speziell für den US-Markt produzieren.
FRIST: Was steht an?
GOODRIDGE: Ich bin der britische Co-Produzent von Ruben Ostlunds Film „The Entertainment System Is Down“, der ein Knaller sein wird [Goodridge was UK co-producer on the same director’s Palme d’Or winner Triangle Of Sadness].
Wir sind Co-Produzent von Sukwan Island von Vladimir de Fontanay mit Swann Arlaud und Woody Norman in den Hauptrollen. Und wir sind in der Postproduktion von Shih-Ching Tsous „Left Handed Girl“, das sie zusammen mit Sean Baker geschrieben hat. Good Chaos produziert das mit Sean und Shih-Ching. Sean bearbeitet.
Wir entwickeln auch das Fernsehen, was für uns wichtig ist – wir arbeiten an Fernsehprojekten mit Leuten wie Oli Lansley und Tony Marchant.
